Милан — пожалуй, единственный город, в котором можно легко взять такси до Уругвая, Буэнос-Айреса или Лимы.
 |
 |
Прошлую неделю все ныли и молились, лишь бы прошли дожди и во время Салона б установилась ясная погода. Намолили потную жару.
И началось.
Часовая очередь под солнцем на Нендо в Суперстудио на Тортоне.
Кавай.
Я бы назвал эту композицию «Морские раковины», но, к сожалению, в других языках игра слов теряется.
Обратил внимание в блоге у Навального, как оформлены стенды, уличные палатки и баннеры к праймериз. Заголовок и жирная линия чувствуют себя рядом некомфортно и не находят себе места, отчего вся композиция выглядит несвязно и неуверенно.
Всего-то нужно линию перенести к потолку. Это прочно приколотит заголовок, придаст ему осознания своего места и порядка. Подпись «на стороне людей», если она уж так необходима, никуда при этом не отвалится — удерживать ее дополнительными способами излишне.
Хиллари выигрывает просто по дизайну. Ее логотип — это геометрический ровный, четкий знак с отчетливо видным позитивным вектором движения. В то время как у Буша просто взбулькнувшее междометие из комикса — такой вот нависший «ёб!» над 2016 годом.
Два случайных примера адаптации оформления книжных обложек. В одном случае дизайнер подошел к работе серьезно: использовал тот же шрифт Futura, что и Дженни Григг в оригинальном дизайне, сохранил сетку. В результате получилась сравнительно достойная обложка.
В другом случае работа была выполнена халтурно, будто в простом текстовом редакторе: грузное, набранное прописными буквами без разрядки название, бездумный выбор гарнитуры, неверное оформление цитаты. Даже если семейство шрифтов Neutraface не поддерживает кириллицу, та же гротескная Futura могла бы подойти и тут.
Блог на тумблре: designinmovies.tumblr.com
Сообщество ЖЖ: designinmovies.livejournal.com
При просмотре фильмов я постоянно обращаю внимание на обложки журналов, вылетающие прямо на зрителя сенсационные газетные полосы, разные объявления, билетики, логотипы и символику вымышленных компаний, упаковки продуктов, случайную рекламу и прочие сокровища оформления и графического дизайна. Как только увижу что-то подобное в кадре, то могу встрепенуться, будто на экране раскрывается зловещая тайна или показана самая трогательная сцена трагедии, когда все уже пустили слёзы и вот-вот бросятся обниматься и просить друг у друга прощения. Я могу остановить весь фильм — ради простого клочка газеты или мелькнувшего билета на автобус до какого-нибудь Фресно. И потом буду долго вглядываться в шрифты и бесконечно пробегать глазами вёрстку, наслаждаясь работой типографа и оформителя.
Чем старше фильм, тем больше в нём утерянной красоты, которая когда-то была явлением обыденным и разумеющимся. Например, обыкновенный билет в театр из «Мальтийского сокола» Джона Хьюстона выглядит в наше время, как произведение искусства.
И это не говоря о бесчисленной массе прочих вещей, составляющих быт человека: машинах, мебели, домах и постройках, технике, одежде. Постараюсь иногда выкладывать небольшие подборки своих кинонаходок и пробовать по возможности анализировать развитие дизайнерских и эстетических норм.